慶祝清華大學美術學院（中央工藝美術學院）建院60周年系列活動：
《祝大年百年誕辰百幅鋼筆畫展》
時間：2016年10月10日——10月24日
地點：清華大學美術學院美術館4號展廳
但凡藝術創作大都有草稿，中國古代繪畫的底稿難得見到，僅能從傳世的白描窺其端倪。西方留存下來的草稿、素描數量巨大，其中，德國畫家丟勒的素描作品最具代表性。祝大年先生一生創作了大量工筆重彩繪畫，題材涉及風景、人物、植物等領域，多數是以鋼筆寫生為基礎完成的，而且不少鋼筆寫生稿完整保留了下來，讓我們得以領略先生藝術創作過程。
祝大年 《南通狼山》鋼筆紙本 1973
祝大年 《南通狼山》工筆重彩紙本 1973
祝先生的鋼筆寫生深入細致、繁而不膩，既有宏大的氣勢，又富耐人尋味的的細節，同時兼容中西線條、皴染的技法，形成了獨特的個人語言。袁運甫先生經常與祝先生一起寫生，他形容祝先生寫生時“一絲不茍的勁頭，簡直是與大自然較真”。他盛贊祝先生的鋼筆畫：“是他的血汗，是高水平的……。說祝先生是中國的丟勒，一點也不夸張?！?/p>
丟勒 《風景》鋼筆
仔細將祝先生的鋼筆寫生稿與唐宋繪畫中的線條比較，可以找到傳統筆意的延續，比如水波的處理、松樹的形態、山石和建筑的韻味，但是，具體的處理上手法上則隱去了傳統中的概念化意趣，更體現塊面和寫生的提煉。
祝大年 《迎客松》鋼筆紙本 1973
祝大年 《迎客松》（局部） 鋼筆紙本 1973
唐 李思訓 《江帆樓閣圖 》（局部）
唐 李思訓 《江帆樓閣圖 》（局部）
宋 李公麟《五馬圖》（局部）
將他和丟勒對比，可以看出兩者在利用線條描繪結構、質感、體量方面異曲同工。不知祝先生是否受西方素描和銅版畫的影響，還是直接將傳統重彩繪畫的暈染轉化為有序的排線。龐薰琹先生當年看到祝先生的農村寫生，深受感染，他說：“祝大年的鋼筆畫把霜的感覺都畫出來了。線的勾勒與面的渲染配合默契，一枝一葉皆盡精微，一光一影皆顯份量?！?/p>
丟勒（德） 素描
祝大年 《瓜田》鋼筆紙本
祝大年 《瓜田》（局部） 鋼筆紙本
祝大年 《松濤》（局部） 鋼筆紙本
丟勒（德） 素描（局部）
祝先生的繪畫不僅是形式上獨特，它的觀察方法也與眾不同。杜大愷先生說：“祝先生對生活特別熱愛，對他目之所及的風景、植物都有特別的心靈反映。他能看到這些東西作為生命存在的狀態和他所理解的生命的價值具有同一性?！痹谧Ｏ壬匿摴P畫中，他關注細節，但不拘泥于細節。一座大山、一株老樹、一枝玉蘭，在他的筆下各顯意趣。流暢的線條和隨類排列的排線巧妙區分山石、草木、花瓣、水流的質感、結構，筆法生動，毫無遲滯，生機勃勃，一切宏觀之勢和微觀之態盡在胸中，精微與廣大各就其位。
元 黃公望《富春山居圖》（局部）
祝大年 《夔門》 鋼筆紙本 1973
祝大年 《黃山云?！?鋼筆紙本 1973
祝大年 《頤和園》 鋼筆紙本
祝大年 《云南寫生》 鋼筆紙本
祝大年 《云南寫生》 鋼筆紙本
祝大年 《十渡寫生》 鋼筆紙本
祝大年沉溺于自然之美，但沒有被自然捕獲，他是自然的馭手。用鋼筆畫表現紛繁的對象是相當有難度的，但祝大年似乎樂此不疲。祝大年眼里的大千世界是極有規律的，他盡情在簡與繁之間自由穿梭，他用望遠鏡觀察遠景，卻用條理去概括虛實、結構。同時，他也視需要將簡單的對象進行夸張處理。喬十光先生說：“玉蘭枝干的結構沒那么復雜，至少我沒感覺到?？墒窃谧Ｏ壬墓P下，任何一條細小的褶紋、微弱的節疤，都被夸張了、強化了，也程式化了，從而與繁密潔白的玉蘭花交織出一個燦爛富麗、濃妝重抹的世界。這種充滿著生機、充滿著裝飾意匠的世界，正是祝先生的理想世界?！?/p>
祝大年 《南疆之花》 鋼筆紙本
祝大年 《南疆之花》 工筆重彩紙本
祝大年 《羅梭江畔》 鋼筆紙本
祝大年 《羅梭江畔》（局部） 工筆重彩紙本
2016年是祝大年先生誕辰100周年，也是清華大學美術學院（中央工藝美術學院）建院六十周年。清華大學美術學院美術館特舉辦《祝大年百年誕辰百幅鋼筆畫展》以為紀念。同時，中國國家博物館也將舉辦《大年百年——紀念祝大年先生百歲誕辰藝術展》，全面展示祝大年先生的藝術成就。
十月金秋，讓我們走進國博和清華美院，欣賞祝大年先生的藝術精品，共同回味清華大學美術學院（中央工藝美術學院）走過的六秩春秋！
1024你懂的国产日韩欧美_亚洲欧美色一区二区三区_久久五月丁香合缴情网_99爱之精品网站責任編輯：王超
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